UnHate (Sin Odio)

La nueva campaña polémica de Benetton.

http://www.eluniversal.com.mx/notas/809209.html

Sigur Rós

Está banda islandesa tiene muchos de sus temas incluídos en piezas publicitarias. Se los recomiendo.

Documental: Tatu/Tabú

Mi más grande orgullo, hasta el momento. Un documental sobre tatuajes. No quería convencer a nadie de tatuarse, pero tampoco quería decir que los tatuajes son malos.
Hoy día la percepción acerca de estos ha cambiado, mucho. Cada quien piensa lo que quiere sobre este tema, y así es como debe funcionar el mundo: con armonía de opiniones. Sino sería aburrido, no?...
Hizo falta pulir la edición, pero ya no había tiempo. De todos modos, espero cambie su idea sobre los que se marcan el cuerpo.

http://vimeo.com/30564155

Dos sorpresas.

Me acabo de llevar dos sorpresas. Se las comparto porque me parece increíble lo que la percepción puede hacer en una mente.

El primer ejemplo es el website de un lugar que no creí que fuera tan... cool. A pesar de que el lugar lo es poco. Enjoy!
http://plazamiraflores.hn/index.php/comercios/

El segundo ejemplo es el website más horrible de este planeta. ¡En realidad es un blog! Preparen el balde por si quieren vomitar...
http://tegustahonduras.over-blog.com/article-entrevista-a-dany-avila-en-metrocines-plaza-america-44958753.html

Hay cosas más extrañas de lo normal en nuestro planeta.

Sincronizadores Electrónicos

Ejemplo de producción radial para la clase de Producción de Audio de Mauro Rodríguez. Este decatálogo marcó una diferencia en el programa Voz en Off, transmitido por FM Conexión 104.9 todos los días a las 5pm.

http://www.archive.org/details/SincronizadoresElectrnicos

El Productor Radial

El Productor Radial del siglo XXI es un constructor de mensajes sonoros que son producto de los temas de actualidad y de los lineamientos específicos del medio que lo llevan a trabajar interdisciplinariamente, para contribuir con el desarrollo de la comunidad. Debe ser un experto en las formas de comunicación sonora, de tal manera que produzca una excelente emisión del mensaje en cuanto a nitidez y claridad. Debe estar capacitado para desempeñarse dentro del organigrama de una emisora, ideando, elaborando y llevando a la concreción la propuesta y el concepto sonoro de la estación radial. En el ejercicio de sus funciones debe identificar, analizar y seleccionar las técnicas y estrategias de mayor impacto para concebir ideas, estructurar y redactar, con un complemento de sonorización, textos que permitan elaborar con calidad un proceso de realización, montaje, grabación y edición de los programas, las cuñas y campañas emprendidas por la estación radial. Para esto debe manejar equipos de grabación y edición, tener un perfecto manejo de la sonorización conocer las estructuras y bases de la programación radial y estar capacitado en la organización y puesta en marcha de emisoras.

Perfiles

¿Qué cualidades debe tener un aspirante para estudiar Tecnología en Producción Radial?

El aspirante debe tener facilidad de palabra, capacidad analítica, creativa e investigativa, habilidad de persuasión, disposición para acceder y conocer personas, buen uso del lenguaje, saber escuchar, respetar a los demás y asimilar la información con rapidez.

¿En qué área laboral se desempeña un Tecnólogo en Producción Radial?

El Tecnólogo en Producción Radial está preparado para desarrollar los procesos de producción radial, realización radial, edición radiofónica y técnica de montaje, grabación radiofónica, sonido y producción de efectos.

Su ubicación laboral puede ser en emisoras públicas, privadas, comunitarias, empresas de publicidad y organizaciones de diversos sectores que empleen medios radiales y/o equipos de grabación de audio.

En este campo se está abriendo una nueva fuente de trabajo como es la de montar estudios propios para realizar las funciones descritas con el fin de ofrecer sus productos comunicativos a los industriales o comerciantes del sector radial.

La Guerra de los Mundos

La historia es una adaptación del libro. Los hechos se relataron en forma de noticiario, narrando la caída de meteoritos que posteriormente corresponderían a los contenedores de naves marcianas que derrotarían a las fuerzas norteamericanas usando una especie de "rayo de calor" y gases venenosos. La introducción del programa explicaba que se trataba de una dramatización de la obra de H. G. Wells; en el minuto 40:30 aproximadamente aparecía el segundo mensaje aclaratorio, seguido de la narración en tercera persona de Orson Welles, quince minutos después de la alarma general del país, que llegó a pensar que estaba siendo invadido.

Orson Welles había adquirido cierto prestigio dramatizando algunas obras como Los Miserables en programas de radio, de modo que en julio de 1938 el Columbia Broadcasting System (CBS) le ofreció realizar un programa semanal en la cadena dramatizando obras. De este modo, Howard Koch, que escribiría más tarde el guion de Casablanca, adaptaba obras como Drácula o El Conde de Montecristo y Welles las interpretaba. En la emisión de La Guerra de los Mundos Welles interpretaba al profesor Pierson, el científico que explicaba lo ocurrido, mientras que también participaba un actor imitando al periodista Carl Philips. La emisión empezaba así: Señoras y señores, les presentamos el último boletín de Intercontinental Radio News. Desde Toronto, el profesor Morse de la Universidad de McGill informa que ha observado un total de tres explosiones del planeta Marte entre las 7:45P.M. y las 9:20P.M

Inmediatamente pasaban a la banda de música supuestamente desde el Hotel Park Plaza, y periódicamente la interrumpían para informar de la ficticia invasión marciana. Una de las intervenciones del personaje Carl Philips desde Grovers Mill, Nueva Jersey, era:

Señoras y señores, esto es lo más terrorífico que nunca he presenciado... ¡Espera un minuto! Alguien está avanzando desde el fondo del hoyo. Alguien... o algo. Puedo ver escudriñando desde ese hoyo negro dos discos luminosos... ¿Son ojos? Puede que sean una cara. Puede que sea...

Los oyentes que sintonizaron la emisión y no escucharon la introducción pensaron que se trataba de una emisión real de noticias, lo cual provocó el pánico en las calles de Nueva York y Nueva Jersey (donde supuestamente se habrían originado los informes). La comisaría de policía y las redacciones de noticias estaban bloqueadas por las llamadas de oyentes aterrorizados y desesperados que intentaban protegerse de los ficticios ataques con gas de los marcianos. Al día siguiente saltaron protestas exigiendo responsabilidades y una explicación, de modo que el propio Orson Welles pidió perdón por la broma de Halloween, considerada una burla por los oyentes.

La histeria colectiva demostró el poder de los medios de comunicación de masas, y este curioso episodio también catapultó a la cima la carrera de Welles.

El programa duró casi 59 minutos: los primeros cuarenta correspondieron al falso noticiario, que terminaba con el locutor en la azotea de la CBS falleciendo a causa de los gases y seguía con la narración en tercera persona del profesor Pierson, que describía la muerte de los invasores.

Muchos años después, en 1998 y con motivo del 60º aniversario de la histórica transmisión de La guerra de los mundos, dos emisoras de radio, una en Portugal y otra en México, emularon a Orson Welles transmitiendo de nuevo una versión contemporánea, con los mismos resultados entre los radioyentes, 60 años después como lo cuenta en la nota el periódico El Universal de México. En México, la emisora de radio XEART, la señal 152 en el estado central de Morelos, fue la que transmitió una de las versiones, producida y adaptada por el divulgador científico mexicano Andrés Eloy Martínez Rojas , con gran éxito. El gobierno de México procedió, ante los rumores generados, a una búsqueda exhaustiva de los restos de un supuesto meteorito.

Cabe señalar que Arthur C. Clarke, en su obra 2001: Una odisea en el espacio, escrita en 1966, narra en forma retrospectiva en la novela (ubicada en el año 2001) la realización de dos dramatizaciones más de la historia de H.G.Wells, con lo que de manera casual se cumplió tal profecía, entonces futurista.

Libreto o guión radiofónico.

Un libreto o guión es: la versión escrita de las palabras que el locutor debe decir. Sin embargo no sólo la radio utiliza libretos; otros medios de comunicación también lo hacen, por ejemplo, el teatro, la televisión, el cine.

El libreto para radio contiene:

1. Las palabras que cada persona debe decir ante el micrófono.
2. Las instrucciones o acotaciones que le indiquen a cada artífice del micrófono, la forma como debe decir su parlamento (triste, furioso, alegre) y el lugar donde debe decirlos (cerca o lejos del micrófono, acercándose o alejándose de él, etc.).
3. Las instrucciones para que el operador de sonido realice sus intervenciones (efectos, música, silencios, etc).

Un buen libreto radial es entonces, la versión escrita de lo que cada persona (actores y técnicos) que participa en la producción debe hacer o decir, para crear un cuadro sonoro en la imaginación del radio oyente, de tal manera que le comunique en forma atractiva y efectiva el mensaje que ha planeado para él.